樂理與作曲

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基础乐理[编辑]

學音樂,最基礎的就是要知道各種音的音階,瞭解音樂可以先從認識音階開始,當然,有些人天生就對音符很在行,在沒有學過音樂的狀況下也能演奏出曲子,但是不管是誰,如果想要能更進一步的來了解音樂的話,樂理的知識是必要的。

乐音的属性[编辑]

乐音的四大属性

在音乐中,一般乐音是有规则振动的声音有高低之分,构成音乐主体,噪音是无规则振动的声音,无明显的固定音高。乐音与噪音并存,构成了丰富多彩,千变万化的音乐艺术。乐音的四个属性分别是:

  • 高低(音高)--利用乐器短、细、薄、小
  • 长短(音值)--利用音符、附点、休止
  • 强弱(音强)--利用力度记号、节拍
  • 质性(音色)--利用材质、形状、单纯、混合

音高和音程[编辑]

音高就是“Do Re Mi”嗎?什么是八度?

音高是音乐中最重要的元素之一。声音具有不同的音高是由于产生声音的振动具有不同的频率。一个音高对应一个频率。

音名:对固定高度的音所定的名称。现代音乐用七个英文字母 C、D、E、F、G、A、B(或其小写)来标记音名。

音名的分组:在钢琴中,7个基本音级不断循环反复,构成整个乐音音列。从C音开始到其高八度C之间的音列称为一组。通常以低音谱表第2间的C音开始而排列成的一组音,用小写拉丁字母c、d、e、f、g、a、b标记,称小字组,由此向上各组依次称小字一组、小字二组等;向下各组依次用大写拉丁字母标记,称大字组、大字一组、大字二组等。小字一组的c位于大谱表的中央加线上,故称为中央C;在键盘上的位置也居于中央。

唱名:用若干特定的音节来表示音阶中各音级的唱法。 do,re,mi,fa,sol,la,si 叫做唱名。唱名在形式上,分为西方唱名中国唱名两种,现在惯用西方唱名。

西方唱名有首調唱名法與絕對唱名法兩種:

  • 首調唱名法:將當前調的主音唱成 do。
  • 絕對唱名法:將 do,re,mi,fa,sol,la,si 與 C,D,E,F,G,A,B 一一對應。無論哪個調,唱名都是絕對的。

中国唱名:一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙做唱名,大概相當於西方音樂的sol、la、si、do、re、mi、fa(或升fa)、sol、la、si

音程:音高之间的差别,或者距离称为音程。音程的大小正比于频率的比例,频率比例越大,音程越大。两个频率相差一倍的音一起演奏时融合得非常好,听起来很相似。这样两个音之间的距离被称作八度,八度是最重要的音程。相差八度的音具有相同的名字和符号,只是位于不同的八度中。

在一个八度的音程内,音高又被平均的细分为十二等份,因此可以说音乐中一共只有十二个种音高。例如在某个八度中,以C為例,这十二个音如下:

符号(音名) C C/D D D/E E F F/G G G/A A A/Bb B
名称(唱名) Do(主音) 升Do/降Re Re(上主音) 升Re/降Mi Mi(中音) Fa(下屬音) 升Fa/降Sol Sol(屬音) 升Sol/降La La(下中音) 升La/降Si Si(導音)
频率近似值[Hz] 262 277 294 311 330 349 370 392 415 440 466 494
  • 唱名會隨著不同音階改變,如C大調的Do是C,D大調的Do是D。
  • 一般在唱一段旋律时用唱名,并经常省略“升”“降”,其他情况一般使用音名。
  • 表中每相邻两个音的距离都是相等的,即频率比都相同,都是,大约等于1.059。
  • 相邻两个音之间都可以用“升”“降”改变,例如E(Mi)也可以称为Fb(降Fa),C(Do)也可以称为B(升Si)。
  • 重升即“升两次”,用符号##表示,重降即“降两次”,用符号bb表示,例如D(Re)又可称为C##(重升Do)。
  • 在一些国家,如德国,用H表示B,用B表示Bb。

音程的大小用度.来衡量。先不管升降号,符号间隔几个就是几度。例如C到D为二度,D到G为四度,A到同一个A称为同度,A到比它高的另一个A即“八度”。

根据升降号的不同,音程又可以用加以修饰。对同度、四度、五度和八度,音程从小到大依次为“减”、“纯”和“增”。对二度、三度、六度和七度,音程从小到大依次为“减”、“小”、“大”和“增”。例如,对于四度,C到F为纯四度,C到F为减四度,C到F为增四度;对于六度,C到A为大六度,C到A为小六度,C到A为减六度,C到A为增六度。

因此,同样的距离,当用不同的符号表示时,音程的名字可能会不同。例如C到E为减三度,D到E为大二度。

调式和调性[编辑]

什么是降B大调?

一般而言,在一段乐曲中,十二个音的地位是不平等的。有的音处于中心地位,有的音地位轻一些,还有一些则几乎不用。这就形成了调性和调式,合称

把一个调中包含的音,从最核心的一个开始,按照音高递增排列,形成的序列就叫做音阶。音阶中相邻两个音的音程反映了这个调的调式,中心音反映了这个调调性。调式即音阶的结构,同一个调式的调,以不同的音为中心,可以形成十二种调性。

在许多不同的调式中,最常见的是大调小调,它们都包含十二个音中的七个音,但是相邻音之间的关系不同。在大调中是大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。在小调中是大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、增二度、小二度。

例如,C大调就是调式为“大调”、调性为“C”的调,其音阶为C-D-E-F-G-A-B-C,也就是常说C的Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do,在这个调中C为最核心的音。而升C小调音阶为C#-D#-E-F#-G#-A-B-C#,即C小調的Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do。

节奏和速度[编辑]

圆舞曲就是“嘣嚓嚓”?小快板比快板快还是慢?

在一段音乐中,声音的发出在时间上是有规律的,这种时间上的规律称为节奏。主要的音往往间隔一个固定的时间发出,才能给人留下印象。这就是说,重要的音都出现在拍子上。而且,这些拍又构成组,给人某种印象。常见的有两拍一组,三拍一组,四拍一组等。每一组中各拍的重要性又各不相同,这可以说是除了调式之外决定乐曲风格的最重要因素。例如圆舞曲一定是三拍为一组,而且第一拍比后两拍更重要。

拍与拍之间间隔多长时间决定了乐曲的速度。速度可以用一分钟多少拍来描述,也可以用描述性的语言,即速度标记(Tempo)。由于历史的原因,速度标记为意大利语,由慢到快,常见的速度标记有:

标记 中文翻译 典型速度[拍每分]
Largo 緩板 46-48
Lento 慢板 50-52
Adagio 柔板 54-56
Andante 行板 58-63
Andantino 小行板 64-72
Moderato 中板 74-92
Allegretto 小快板 96-108
Allegro 快板 112-116
Presto 急板 138-168

在某些段落中,速度可能会加快或者减慢,称为渐快(Accelerando)和渐慢(Ritardando)。

音量和音色[编辑]

al niente: 漸弱至到無聲

calando: 漸弱

crescendo: 漸強

decrescendodiminuendo: 漸弱

perdendoperdendosi: 漸弱至到無聲

morendo: 漸弱至到無聲

marcato: 突強

sotto voce: 低聲地

in rilievo: 代表某一個樂器的音量比其他突出

pp = pianissimo = 極小聲,極弱

p = piano = 小聲, 弱聲

mp = mezzo piano = 中弱

mf = mezzo forte = 中強

f = forte = 大聲, 強

ff = fortissimo = 極強

乐谱[编辑]

五线谱是使用最广泛的一种记谱方式,简单的五线谱表如下所示:

Staff240.svg

三种谱号[编辑]

Staff96.svg
GClef.svg
CClef.svg
FClef.svg

(上圖左至右為:高音譜號,中音譜號,低音譜號)這三種記號一般標在每一行樂譜的記號,用以表示這一行之後同行的各音的相對位置(以中央C為基準),如圖二所示。高音譜記號來自"G"的變形(試想把G的上面往下繞到上面打個圈再下來,就是現在的高音譜記號),因此高音譜記號的中心(由下數上來的第二線),對应的音就是G(小字一组G,即g1)這個音。低音譜記號來自"F"的變形(試想把F的那一豎往左彎,兩條橫線斷成兩個點,就是現在的低音譜記號),因此低音譜記號的中心(由上數下來第二線),對应的音就是F(小字组F,即f)這個音。中音譜記號來自於"C"的變形(試想把C的上下分別向上和向下彎曲,左邊弧形部份加粗,就是現在的中音譜記號)因此中音譜記號的中心(由下數上來第三線)就是C(中央C,即小字一组C,c1)這個音了。除此之外,還有次中音譜號。次中音譜記號的中心(由下數上來第二線)就是C(中央C)這個音了。

小节线和反复[编辑]

乐谱中,在强拍面前,用来划分节拍单位的垂直线叫小节线。小节线用以划分一个个小节。划在音乐作品的明显分段处,用来表示乐曲告一段落的两条同样的小节线叫双纵线,也叫复纵线。用来表示全曲结束的两条小节线,右边略粗于左边的一条,叫终止线。 段落反复记号指两段或两段以上的音乐完全相同,或是当音乐中的某一片段的重复时,为了节省乐谱的记写而采取的一种省略方法。它用前反复记号后反复记号来表示。

  • 如果是从头反复,一般只在最后写上标记即可。
  • 如果是乐曲中间的重复片段,则要在其前后标记出段落反复记号。 
  • D.C.记号:D.C.记号是外语Da Capo 的缩写,意思是“从头反复”或“再来一次”。在乐谱中见到D.C.的标记时就要从头开始演奏,或或直到乐曲的结束、或到Fine处或结束。它一般写在段落结束处。
  • D.S.记号:D.S.记号是外语Da Segno的缩写,意思是“从有记号处反复”。在乐谱中见到D.S.标记时就要从有记号处开始演奏,直到乐曲的结束。有时D.S.记号也可用记号来代替。
  • 反复跳越记号:反复跳越记号是段落反复记号的一种补充。当音乐中两段音乐不同时,就要用反复跳越记号来标记出不同的段落,并在演奏第二段时跨过标记有第一段的那部分,而直接演奏第二段的那部分音乐。

调号和拍子[编辑]

音符[编辑]

时值[编辑]
圖三

音長代表一個音發聲的時間長度,以下為各類音符所代表的音長: (建議:音符時值並不是發聲的時間長度,只是時間比例關係。音符時值具體長度乃由 tempo 決定)

  • 全音符(圖三的1和6)
  • 二分音符(圖三的2和7)
  • 四分音符(圖三的3和8)
  • 八分音符(圖三的4和9)
  • 十六分音符(圖三的5和10)全音符的一半長為二分音符,二分音符的一半長為四分音符,四分音符的一半長為八分音符,八分音符的一半長為十六分音符

若一個音符後面有附點,則為其所代表的長度再加上其一半的長度,例:四分附點音符 = 四分音符 + 八分音符。

音高[编辑]

音符在五線譜上的位置有兩種,一種是在線上,另一種是在線的間格間, 各音符的音高,以中央C為基準來比較他們的音高,不過若沒有標示升降記號,那麼五線譜上的音符一定是代表C、D、E、F、G、A、B的其中一個,若此行最前面有標示升降記號,那麼以該升降記號所表示的音高的改變為準,以上說明,如圖四所示

  • 為升記號
  • 為降記號
  • 為還原記號
  • DoubleSharp.svg为重升记号
  • Doubleflat.svg为重降记号

和弦[编辑]

三个以上的音构成的,有一定音程关系的音组称和弦

三和絃[编辑]

三和弦係由主音(根音)、三音、與五音三者構成。三和弦有以下類型:

1. 大(調)和弦(大三和弦,Major triads, Major)

 如 C D E F G A B (建議: 改寫為 C Major, D Major...以此類推)
 主音 + 大三度音 + 純五度音 (三音與五音間為小三度)
 由于主音與三度音為大三度音程(比較協和),與五度音為純五度音程(完全協和),三度音與五度音為小三和弦
(比較協和),故大三和弦聽起來相當穩定

2. 小(調)和弦(小三和弦,Minor triads, Minor)

 如 Cm Dm Em Fm Gm Am Bm  (建議: 改寫為 C minor, D minor...以此類推)
 主音 + 小三度音 + 純五度音 (三音與五音間為大三度) 
 由于主音與三度音为小三度音程(比較協和),與五度音為純五度音程(完全協和),三度音與五度音為大三和弦
(比較協和),故小三和弦聽起來相當穩定

3. 增三和弦 (Augmented triads, Aug)

 如 Caug Daug Eaug Faug Gaug Aaug Baug( C D E F G A B C )
 主音 + 大三度音 + 增五度音 (三音與五音間為大三度)
 增三和弦中,主音與三度音,三度音與五度音雖然都為大三度音程(比較協和),但是主音與五度音之間為增五度
(不協和),故增三和弦聽起來不穩定

4. 減三和弦 (Diminished triads, Dim)

 如 Cdim Ddim Edim Fdim Gdim Adim Bdim
 主音 + 小三度音 + 減五度音 (三音與五音間為小三度)
 減三和弦中,主音與三度音,三度音與五度音雖然都為小三度音程(比较協和),但是主音與五度音之間為減五度
(不協和),故減三和弦聽起來不穩定

七和弦[编辑]

四个音构成的,内部相邻之间的音程为三度关系的和弦称七和弦,它和三和弦有直接的联系。七和弦在三和弦三个音的基础上再加上一个七音(即主音上的七度音)组成。 由于主音与第七音有大七度和小七度之分,故在三和弦的基础上可派生出七种七和弦(由于增五度与小七度之间为二度关系,不满足七和弦的定义,故增三和弦和小七度无法结合成七和弦)这七个七和弦分别是:

扩展阅读:在维基百科中的条目项[编辑]

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