乐理与作曲

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基础乐理

学音乐，最基础的就是要知道各种音的音阶，了解音乐可以先从认识音阶开始，当然，有些人天生就对音符很在行，在没有学过音乐的状况下也能演奏出曲子，但是不管是谁，如果想要能更进一步的来了解音乐的话，乐理的知识是必要的。

乐音的属性

乐音的四大属性

在音乐中，一般乐音是有规则振动的声音有高低之分，构成音乐主体，噪音是无规则振动的声音，无明显的固定音高。乐音与噪音并存，构成了丰富多彩，千变万化的音乐艺术。乐音的四个属性分别是:

高低(音高)--利用乐器短、细、薄、小
长短(音值)--利用音符、附点、休止
强弱(音强)--利用力度记号、节拍
质性(音色)--利用材质、形状、单纯、混合

音高和音程

音高就是“Do Re Mi”吗？什么是八度？

音高是音乐中最重要的元素之一。声音具有不同的音高是由于产生声音的振动具有不同的频率。一个音高对应一个频率。

音名：对固定高度的音所定的名称。现代音乐用七个英文字母 C、D、E、F、G、A、B（或其小写）来标记音名。

音名的分组：在钢琴中，7个基本音级不断循环反复,构成整个乐音音列。从C音开始到其高八度C之间的音列称为一组。通常以低音谱表第2间的C音开始而排列成的一组音，用小写拉丁字母c、d、e、f、g、a、b标记,称小字组，由此向上各组依次称小字一组、小字二组等；向下各组依次用大写拉丁字母标记，称大字组、大字一组、大字二组等。小字一组的c位于大谱表的中央加线上,故称为中央C；在键盘上的位置也居于中央。

唱名：用若干特定的音节来表示音阶中各音级的唱法。 do，re，mi，fa，so，la，si 叫做唱名。唱名在形式上，分为西方唱名和中国唱名两种，现在惯用西方唱名。

西方唱名有首调唱名法与绝对唱名法两种：

首调唱名法：将当前调的主音唱成 do。
绝对唱名法：将 do，re，mi，fa，sol，la，si 与 C，D，E，F，G，A，B 一一对应。无论哪个调，唱名都是绝对的。

中国唱名：一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙做唱名，大概相当于西方音乐的sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si

音程：音高之间的差别，或者距离称为音程。音程的大小正比于频率的比例，频率比例越大，音程越大。两个频率相差一倍的音一起演奏时融合得非常好，听起来很相似。这样两个音之间的距离被称作八度，八度是最重要的音程。相差八度的音具有相同的名字和符号，只是位于不同的八度中。

在一个八度的音程内，音高又被平均的细分为十二等份，因此可以说音乐中一共只有十二个种音高。例如在某个八度中，以C为例，这十二个音如下：

符号（音名）	C	C♯/D♭	D	D♯/E♭	E	F	F♯/G♭	G	G♯/A♭	A	A♯/Bb	B
名称（唱名）	Do(主音)	升Do／降Re	Re(上主音)	升Re／降Mi	Mi(中音)	Fa(下属音)	升Fa／降Sol	Sol(属音)	升Sol／降La	La(下中音)	升La／降Si	Si(导音)
频率近似值[Hz]	262	277	294	311	330	349	370	392	415	440	466	494

唱名会随着不同音阶改变，如C大调的Do是C，D大调的Do是D。
一般在唱一段旋律时用唱名，并经常省略“升”“降”，其他情况一般使用音名。
表中每相邻两个音的距离都是相等的，即频率比都相同，都是 ${\sqrt[{12}]{2}}$ ，大约等于1.059。
相邻两个音之间都可以用“升”“降”改变，例如E（Mi）也可以称为Fb（降Fa），C（Do）也可以称为B♯（升Si）。
重升即“升两次”，用符号表示，重降即“降两次”，用符号表示，例如D（Re）又可称为C（重升Do）。
在一些国家，如德国，用H表示B，用B表示Bb。

音程的大小用度.来衡量。先不管升降号，符号间隔几个就是几度。例如C到D为二度，D到G为四度，A到同一个A称为同度，A到比它高的另一个A即“八度”。

根据升降号的不同，音程又可以用纯、大、小、增和减加以修饰。对同度、四度、五度和八度，音程从小到大依次为“减”、“纯”和“增”。对二度、三度、六度和七度，音程从小到大依次为“减”、“小”、“大”和“增”。例如，对于四度，C到F为纯四度，C♯到F为减四度，C到F♯为增四度；对于六度，C到A为大六度，C到A♭为小六度，C♯到A♭为减六度，C到A♯为增六度。

因此，同样的距离，当用不同的符号表示时，音程的名字可能会不同。例如C♯到E♭为减三度，D♭到E♭为大二度。

调式和调性

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调性

什么是降B大调？

一般而言，在一段乐曲中，十二个音的地位是不平等的。有的音处于中心地位，有的音地位轻一些，还有一些则几乎不用。这就形成了调性和调式，合称调。

把一个调中包含的音，从最核心的一个开始，按照音高递增排列，形成的序列就叫做音阶。音阶中相邻两个音的音程反映了这个调的调式，中心音反映了这个调调性。调式即音阶的结构，同一个调式的调，以不同的音为中心，可以形成十二种调性。

在许多不同的调式中，最常见的是大调和小调，它们都包含十二个音中的七个音，但是相邻音之间的关系不同。在自然大调中是大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。在自然小调中是大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。

例如，C大调就是调式为“大调”、调性为“C”的调，其音阶为C-D-E-F-G-A-B-C，也就是常说C的Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do，在这个调中C为最核心的音。而自然小调升C小调音阶为C#-D#-E-F#-G#-A-B-C#，即C小调的Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do。

节奏和速度

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节奏

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速度

圆舞曲就是“嘣嚓嚓”？小快板比快板快还是慢？

在一段音乐中，声音的发出在时间上是有规律的，这种时间上的规律称为节奏。主要的音往往间隔一个固定的时间发出，才能给人留下印象。这就是说，重要的音都出现在拍子上。而且，这些拍又构成组，给人某种印象。常见的有两拍一组，三拍一组，四拍一组等。每一组中各拍的重要性又各不相同，这可以说是除了调式之外决定乐曲风格的最重要因素。例如圆舞曲一定是三拍为一组，而且第一拍比后两拍更重要。

拍与拍之间间隔多长时间决定了乐曲的速度。速度可以用一分钟多少拍来描述，也可以用描述性的语言，即速度标记（Tempo）。由于历史的原因，速度标记为意大利语，由慢到快，常见的速度标记有：

标记	中文翻译	典型速度[拍每分]
Largo	缓板	46-48
Lento	慢板	50-52
Adagio	柔板	54-56
Andante	行板	58-63
Andantino	小行板	64-72
Moderato	中板	74-92
Allegretto	小快板	96-108
Allegro	快板	112-116
Presto	急板	138-168

在某些段落中，速度可能会加快或者减慢，称为渐快（Accelerando）和渐慢（Ritardando）。

音量和音色

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音量

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音色

al niente: 渐弱至到无声

calando: 渐弱

crescendo: 渐强

decrescendo 或 diminuendo: 渐弱

perdendo 或 perdendosi: 渐弱至到无声

morendo: 渐弱至到无声

marcato: 突强

sotto voce: 低声地

in rilievo: 代表某一个乐器的音量比其他突出

pp = pianissimo = 极小声，极弱

p = piano = 小声, 弱声

mp = mezzo piano = 中弱

mf = mezzo forte = 中强

f = forte = 大声, 强

ff = fortissimo = 极强

乐谱

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乐谱

五线谱是使用最广泛的一种记谱方式，简单的五线谱表如下所示：

三种谱号

（上图左至右为：高音谱号，中音谱号，低音谱号）这三种记号一般标在每一行乐谱的记号，用以表示这一行之后同行的各音的相对位置（以中央C为基准），如图二所示。高音谱记号来自"Ｇ"的变形（试想把Ｇ的上面往下绕到上面打个圈再下来，就是现在的高音谱记号），因此高音谱记号的中心（由下数上来的第二线），对应的音就是Ｇ（小字一组G,即g1）这个音。低音谱记号来自"Ｆ"的变形（试想把Ｆ的那一竖往左弯，两条横线断成两个点，就是现在的低音谱记号），因此低音谱记号的中心（由上数下来第二线），对应的音就是Ｆ（小字组F,即f）这个音。中音谱记号来自于"Ｃ"的变形（试想把Ｃ的上下分别向上和向下弯曲，左边弧形部分加粗，就是现在的中音谱记号）因此中音谱记号的中心（由下数上来第三线）就是Ｃ（中央C，即小字一组C，c1）这个音了。除此之外,还有次中音谱号。次中音谱记号的中心（由下数上来第二线）就是Ｃ（中央C）这个音了。

小节线和反复

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小节线

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小节

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反复

乐谱中，在强拍面前，用来划分节拍单位的垂直线叫小节线。小节线用以划分一个个小节。划在音乐作品的明显分段处，用来表示乐曲告一段落的两条同样的小节线叫双纵线，也叫复纵线。用来表示全曲结束的两条小节线，右边略粗于左边的一条，叫终止线。段落反复记号指两段或两段以上的音乐完全相同，或是当音乐中的某一片段的重复时，为了节省乐谱的记写而采取的一种省略方法。它用前反复记号和后反复记号来表示。

如果是从头反复，一般只在最后写上标记即可。
如果是乐曲中间的重复片段，则要在其前后标记出段落反复记号。　
D.C.记号：D.C.记号是外语Da Capo 的缩写，意思是“从头反复”或“再来一次”。在乐谱中见到D.C.的标记时就要从头开始演奏，或或直到乐曲的结束、或到Fine处或结束。它一般写在段落结束处。
D.S.记号：D.S.记号是外语Da Segno的缩写，意思是“从有记号处反复”。在乐谱中见到D.S.标记时就要从有记号处开始演奏，直到乐曲的结束。有时D.S.记号也可用记号来代替。
反复跳越记号：反复跳越记号是段落反复记号的一种补充。当音乐中两段音乐不同时，就要用反复跳越记号来标记出不同的段落，并在演奏第二段时跨过标记有第一段的那部分，而直接演奏第二段的那部分音乐。

调号和拍子

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调号

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拍子

音符

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音符

时值

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时值

音长代表一个音发声的时间长度，以下为各类音符所代表的音长：（建议：音符时值并不是发声的时间长度，只是时间比例关系。音符时值具体长度乃由 tempo 决定）

全音符（图三的1和6）
二分音符（图三的2和7）
四分音符（图三的3和8）
八分音符（图三的4和9）
十六分音符（图三的5和10）全音符的一半长为二分音符，二分音符的一半长为四分音符，四分音符的一半长为八分音符，八分音符的一半长为十六分音符

若一个音符后面有附点，则为其所代表的长度再加上其一半的长度，例：四分附点音符 = 四分音符 + 八分音符。

音高

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音高

音符在五线谱上的位置有两种，一种是在线上，另一种是在线的间格间，各音符的音高，以中央C为基准来比较他们的音高，不过若没有标示升降记号，那么五线谱上的音符一定是代表C、D、E、F、G、A、B的其中一个，若此行最前面有标示升降记号，那么以该升降记号所表示的音高的改变为准，以上说明，如图四所示

$\sharp$ 为升记号
$\flat$ 为降记号
$\natural$ 为还原记号
为重升记号
为重降记号

和弦

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和弦

三个以上的音构成的，有一定音程关系的音组称和弦。

三和弦

三和弦系由主音（根音）、三音、与五音三者构成。三和弦有以下类型：

1. 大（调）和弦（大三和弦，Major triads, Major）

 如 C D E F G A B (建議: 改寫為 C Major, D Major...以此類推)
 主音 + 大三度音 + 純五度音 (三音與五音間為小三度)
 由于主音與三度音為大三度音程（比較協和），與五度音為純五度音程（完全協和），三度音與五度音為小三和弦
（比較協和），故大三和弦聽起來相當穩定

2. 小（调）和弦（小三和弦，Minor triads, Minor）

 如 Cm Dm Em Fm Gm Am Bm  (建議: 改寫為 C minor, D minor...以此類推)
 主音 + 小三度音 + 純五度音 (三音與五音間為大三度) 
 由于主音與三度音为小三度音程（比較協和），與五度音為純五度音程（完全協和），三度音與五度音為大三和弦
（比較協和），故小三和弦聽起來相當穩定

3. 增三和弦 (Augmented triads, Aug)

 如 Caug Daug Eaug Faug Gaug Aaug Baug
 主音 + 大三度音 + 增五度音 (三音與五音間為大三度）
 增三和弦中，主音與三度音，三度音與五度音雖然都為大三度音程（比較協和），但是主音與五度音之間為增五度
（不協和），故增三和弦聽起來不穩定

4. 减三和弦 (Diminished triads, Dim)

 如 Cdim Ddim Edim Fdim Gdim Adim Bdim
 主音 + 小三度音 + 減五度音 (三音與五音間為小三度）
 減三和弦中，主音與三度音，三度音與五度音雖然都為小三度音程（比较協和），但是主音與五度音之間為減五度
（不協和），故減三和弦聽起來不穩定

七和弦

四个音构成的，内部相邻之间的音程为三度关系的和弦称七和弦，它和三和弦有直接的联系。七和弦在三和弦三个音的基础上再加上一个七音（即主音上的七度音）组成。由于主音与第七音有大七度和小七度之分，故在三和弦的基础上可派生出七种七和弦（由于增五度与小七度之间为二度关系，不满足七和弦的定义，故增三和弦和小七度无法结合成七和弦）这七个七和弦分别是：

扩展阅读：在维基百科中的条目项

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七声音阶

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