乐理与作曲

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基础乐理[编辑]

学音乐,最基础的就是要知道各种音的音阶,了解音乐可以先从认识音阶开始,当然,有些人天生就对音符很在行,在没有学过音乐的状况下也能演奏出曲子,但是不管是谁,如果想要能更进一步的来了解音乐的话,乐理的知识是必要的。

乐音的属性[编辑]

乐音的四大属性

在音乐中,一般乐音是有规则振动的声音有高低之分,构成音乐主体,噪音是无规则振动的声音,无明显的固定音高。乐音与噪音并存,构成了丰富多彩,千变万化的音乐艺术。乐音的四个属性分别是:

  • 高低(音高)--利用乐器短、细、薄、小
  • 长短(音值)--利用音符、附点、休止
  • 强弱(音强)--利用力度记号、节拍
  • 质性(音色)--利用材质、形状、单纯、混合

音高和音程[编辑]

音高就是“Do Re Mi”吗?什么是八度?

音高是音乐中最重要的元素之一。声音具有不同的音高是由于产生声音的振动具有不同的频率。一个音高对应一个频率。

音名:对固定高度的音所定的名称。现代音乐用七个英文字母 C、D、E、F、G、A、B(或其小写)来标记音名。

音名的分组:在钢琴中,7个基本音级不断循环反复,构成整个乐音音列。从C音开始到其高八度C之间的音列称为一组。通常以低音谱表第2间的C音开始而排列成的一组音,用小写拉丁字母c、d、e、f、g、a、b标记,称小字组,由此向上各组依次称小字一组、小字二组等;向下各组依次用大写拉丁字母标记,称大字组、大字一组、大字二组等。小字一组的c位于大谱表的中央加线上,故称为中央C;在键盘上的位置也居于中央。

唱名:用若干特定的音节来表示音阶中各音级的唱法。 do,re,mi,fa,sol,la,si 叫做唱名。唱名在形式上,分为西方唱名中国唱名两种,现在惯用西方唱名。

西方唱名有首调唱名法与绝对唱名法两种:

  • 首调唱名法:将当前调的主音唱成 do。
  • 绝对唱名法:将 do,re,mi,fa,sol,la,si 与 C,D,E,F,G,A,B 一一对应。无论哪个调,唱名都是绝对的。

中国唱名:一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙做唱名,大概相当于西方音乐的sol、la、si、do、re、mi、fa(或升fa)、sol、la、si

音程:音高之间的差别,或者距离称为音程。音程的大小正比于频率的比例,频率比例越大,音程越大。两个频率相差一倍的音一起演奏时融合得非常好,听起来很相似。这样两个音之间的距离被称作八度,八度是最重要的音程。相差八度的音具有相同的名字和符号,只是位于不同的八度中。

在一个八度的音程内,音高又被平均的细分为十二等份,因此可以说音乐中一共只有十二个种音高。例如在某个八度中,以C为例,这十二个音如下:

符号(音名) C C/D D D/E E F F/G G G/A A A/Bb B
名称(唱名) Do(主音) 升Do/降Re Re(上主音) 升Re/降Mi Mi(中音) Fa(下属音) 升Fa/降Sol Sol(属音) 升Sol/降La La(下中音) 升La/降Si Si(导音)
频率近似值[Hz] 262 277 294 311 330 349 370 392 415 440 466 494
  • 唱名会随着不同音阶改变,如C大调的Do是C,D大调的Do是D。
  • 一般在唱一段旋律时用唱名,并经常省略“升”“降”,其他情况一般使用音名。
  • 表中每相邻两个音的距离都是相等的,即频率比都相同,都是,大约等于1.059。
  • 相邻两个音之间都可以用“升”“降”改变,例如E(Mi)也可以称为Fb(降Fa),C(Do)也可以称为B(升Si)。
  • 重升即“升两次”,用符号##表示,重降即“降两次”,用符号bb表示,例如D(Re)又可称为C##(重升Do)。
  • 在一些国家,如德国,用H表示B,用B表示Bb。

音程的大小用度.来衡量。先不管升降号,符号间隔几个就是几度。例如C到D为二度,D到G为四度,A到同一个A称为同度,A到比它高的另一个A即“八度”。

根据升降号的不同,音程又可以用加以修饰。对同度、四度、五度和八度,音程从小到大依次为“减”、“纯”和“增”。对二度、三度、六度和七度,音程从小到大依次为“减”、“小”、“大”和“增”。例如,对于四度,C到F为纯四度,C到F为减四度,C到F为增四度;对于六度,C到A为大六度,C到A为小六度,C到A为减六度,C到A为增六度。

因此,同样的距离,当用不同的符号表示时,音程的名字可能会不同。例如C到E为减三度,D到E为大二度。

调式和调性[编辑]

什么是降B大调?

一般而言,在一段乐曲中,十二个音的地位是不平等的。有的音处于中心地位,有的音地位轻一些,还有一些则几乎不用。这就形成了调性和调式,合称

把一个调中包含的音,从最核心的一个开始,按照音高递增排列,形成的序列就叫做音阶。音阶中相邻两个音的音程反映了这个调的调式,中心音反映了这个调调性。调式即音阶的结构,同一个调式的调,以不同的音为中心,可以形成十二种调性。

在许多不同的调式中,最常见的是大调小调,它们都包含十二个音中的七个音,但是相邻音之间的关系不同。在自然大调中是大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。在自然小调中是大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。

例如,C大调就是调式为“大调”、调性为“C”的调,其音阶为C-D-E-F-G-A-B-C,也就是常说C的Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do,在这个调中C为最核心的音。而自然小调升C小调音阶为C#-D#-E-F#-G#-A-B-C#,即C小调的Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do。

节奏和速度[编辑]

圆舞曲就是“嘣嚓嚓”?小快板比快板快还是慢?

在一段音乐中,声音的发出在时间上是有规律的,这种时间上的规律称为节奏。主要的音往往间隔一个固定的时间发出,才能给人留下印象。这就是说,重要的音都出现在拍子上。而且,这些拍又构成组,给人某种印象。常见的有两拍一组,三拍一组,四拍一组等。每一组中各拍的重要性又各不相同,这可以说是除了调式之外决定乐曲风格的最重要因素。例如圆舞曲一定是三拍为一组,而且第一拍比后两拍更重要。

拍与拍之间间隔多长时间决定了乐曲的速度。速度可以用一分钟多少拍来描述,也可以用描述性的语言,即速度标记(Tempo)。由于历史的原因,速度标记为意大利语,由慢到快,常见的速度标记有:

标记 中文翻译 典型速度[拍每分]
Largo 缓板 46-48
Lento 慢板 50-52
Adagio 柔板 54-56
Andante 行板 58-63
Andantino 小行板 64-72
Moderato 中板 74-92
Allegretto 小快板 96-108
Allegro 快板 112-116
Presto 急板 138-168

在某些段落中,速度可能会加快或者减慢,称为渐快(Accelerando)和渐慢(Ritardando)。

音量和音色[编辑]

al niente: 渐弱至到无声

calando: 渐弱

crescendo: 渐强

decrescendodiminuendo: 渐弱

perdendoperdendosi: 渐弱至到无声

morendo: 渐弱至到无声

marcato: 突强

sotto voce: 低声地

in rilievo: 代表某一个乐器的音量比其他突出

pp = pianissimo = 极小声,极弱

p = piano = 小声, 弱声

mp = mezzo piano = 中弱

mf = mezzo forte = 中强

f = forte = 大声, 强

ff = fortissimo = 极强

乐谱[编辑]

五线谱是使用最广泛的一种记谱方式,简单的五线谱表如下所示:

Staff240.svg

三种谱号[编辑]

Staff96.svg
GClef.svg
CClef.svg
FClef.svg

(上图左至右为:高音谱号,中音谱号,低音谱号)这三种记号一般标在每一行乐谱的记号,用以表示这一行之后同行的各音的相对位置(以中央C为基准),如图二所示。高音谱记号来自"G"的变形(试想把G的上面往下绕到上面打个圈再下来,就是现在的高音谱记号),因此高音谱记号的中心(由下数上来的第二线),对应的音就是G(小字一组G,即g1)这个音。低音谱记号来自"F"的变形(试想把F的那一竖往左弯,两条横线断成两个点,就是现在的低音谱记号),因此低音谱记号的中心(由上数下来第二线),对应的音就是F(小字组F,即f)这个音。中音谱记号来自于"C"的变形(试想把C的上下分别向上和向下弯曲,左边弧形部分加粗,就是现在的中音谱记号)因此中音谱记号的中心(由下数上来第三线)就是C(中央C,即小字一组C,c1)这个音了。除此之外,还有次中音谱号。次中音谱记号的中心(由下数上来第二线)就是C(中央C)这个音了。

小节线和反复[编辑]

乐谱中,在强拍面前,用来划分节拍单位的垂直线叫小节线。小节线用以划分一个个小节。划在音乐作品的明显分段处,用来表示乐曲告一段落的两条同样的小节线叫双纵线,也叫复纵线。用来表示全曲结束的两条小节线,右边略粗于左边的一条,叫终止线。 段落反复记号指两段或两段以上的音乐完全相同,或是当音乐中的某一片段的重复时,为了节省乐谱的记写而采取的一种省略方法。它用前反复记号后反复记号来表示。

  • 如果是从头反复,一般只在最后写上标记即可。
  • 如果是乐曲中间的重复片段,则要在其前后标记出段落反复记号。 
  • D.C.记号:D.C.记号是外语Da Capo 的缩写,意思是“从头反复”或“再来一次”。在乐谱中见到D.C.的标记时就要从头开始演奏,或或直到乐曲的结束、或到Fine处或结束。它一般写在段落结束处。
  • D.S.记号:D.S.记号是外语Da Segno的缩写,意思是“从有记号处反复”。在乐谱中见到D.S.标记时就要从有记号处开始演奏,直到乐曲的结束。有时D.S.记号也可用记号来代替。
  • 反复跳越记号:反复跳越记号是段落反复记号的一种补充。当音乐中两段音乐不同时,就要用反复跳越记号来标记出不同的段落,并在演奏第二段时跨过标记有第一段的那部分,而直接演奏第二段的那部分音乐。

调号和拍子[编辑]

音符[编辑]

时值[编辑]
图三

音长代表一个音发声的时间长度,以下为各类音符所代表的音长: (建议:音符时值并不是发声的时间长度,只是时间比例关系。音符时值具体长度乃由 tempo 决定)

  • 全音符(图三的1和6)
  • 二分音符(图三的2和7)
  • 四分音符(图三的3和8)
  • 八分音符(图三的4和9)
  • 十六分音符(图三的5和10)全音符的一半长为二分音符,二分音符的一半长为四分音符,四分音符的一半长为八分音符,八分音符的一半长为十六分音符

若一个音符后面有附点,则为其所代表的长度再加上其一半的长度,例:四分附点音符 = 四分音符 + 八分音符。

音高[编辑]

音符在五线谱上的位置有两种,一种是在线上,另一种是在线的间格间, 各音符的音高,以中央C为基准来比较他们的音高,不过若没有标示升降记号,那么五线谱上的音符一定是代表C、D、E、F、G、A、B的其中一个,若此行最前面有标示升降记号,那么以该升降记号所表示的音高的改变为准,以上说明,如图四所示

  • 为升记号
  • 为降记号
  • 为还原记号
  • DoubleSharp.svg为重升记号
  • Doubleflat.svg为重降记号

和弦[编辑]

三个以上的音构成的,有一定音程关系的音组称和弦

三和弦[编辑]

三和弦系由主音(根音)、三音、与五音三者构成。三和弦有以下类型:

1. 大(调)和弦(大三和弦,Major triads, Major)

 如 C D E F G A B (建議: 改寫為 C Major, D Major...以此類推)
 主音 + 大三度音 + 純五度音 (三音與五音間為小三度)
 由于主音與三度音為大三度音程(比較協和),與五度音為純五度音程(完全協和),三度音與五度音為小三和弦
(比較協和),故大三和弦聽起來相當穩定

2. 小(调)和弦(小三和弦,Minor triads, Minor)

 如 Cm Dm Em Fm Gm Am Bm  (建議: 改寫為 C minor, D minor...以此類推)
 主音 + 小三度音 + 純五度音 (三音與五音間為大三度) 
 由于主音與三度音为小三度音程(比較協和),與五度音為純五度音程(完全協和),三度音與五度音為大三和弦
(比較協和),故小三和弦聽起來相當穩定

3. 增三和弦 (Augmented triads, Aug)

 如 Caug Daug Eaug Faug Gaug Aaug Baug
 主音 + 大三度音 + 增五度音 (三音與五音間為大三度)
 增三和弦中,主音與三度音,三度音與五度音雖然都為大三度音程(比較協和),但是主音與五度音之間為增五度
(不協和),故增三和弦聽起來不穩定

4. 减三和弦 (Diminished triads, Dim)

 如 Cdim Ddim Edim Fdim Gdim Adim Bdim
 主音 + 小三度音 + 減五度音 (三音與五音間為小三度)
 減三和弦中,主音與三度音,三度音與五度音雖然都為小三度音程(比较協和),但是主音與五度音之間為減五度
(不協和),故減三和弦聽起來不穩定

七和弦[编辑]

四个音构成的,内部相邻之间的音程为三度关系的和弦称七和弦,它和三和弦有直接的联系。七和弦在三和弦三个音的基础上再加上一个七音(即主音上的七度音)组成。 由于主音与第七音有大七度和小七度之分,故在三和弦的基础上可派生出七种七和弦(由于增五度与小七度之间为二度关系,不满足七和弦的定义,故增三和弦和小七度无法结合成七和弦)这七个七和弦分别是:

扩展阅读:在维基百科中的条目项[编辑]

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